Quatrième Biennale d’Analyse musicale

L’analyse musicale est une discipline relativement récente : les analyses des 17^e et 18^e siècles que l’on peut citer ne sont que des cas isolés. La discipline se met en place au 19^e siècle et se concentre naturellement sur la musique tonale, pour laquelle divers outils ont été développés. Par contre, la grande diversité des répertoires occidentaux plus anciens ou plus modernes, ainsi que celle des musiques non européennes, n’a pas permis l’élaboration de méthodes d’analyse stables. Nous nous efforcerons néanmoins de tenter une typologie des outils à la disposition des analystes.

En tant qu’interprètes, nous sommes continuellement confrontés à des situations et des questions qui nécessitent des décisions et des réponses artistiques. Bien que nous puissions nous en remettre à notre intuition ou à celle d’un professeur ou d’un musicien que nous admirons, nous risquons de ne pas parvenir à une exécution aboutie si nous ne prenons pas en compte les indications des sources. En effet, l’approche historiquement informée offre des outils adaptés pour transformer une partition du 18^e siècle, qui n’est guère plus qu’un canevas, en une interprétation accomplie, susceptible de répondre aux exigences du compositeur et de l’époque. Au cours de cette conférence, nous verrons, à travers l’analyse d’exemples musicaux, comment l’information historique relative à la métrique, l’harmonie, la structure, le rythme, l’ornementation, la technique, etc., peut contribuer considérablement à la compréhension et à la transmission du discours musical.

La conférence s’intéressera au fonctionnement du contrepoint du 16^e siècle en prenant pour point de départ la chanson La nuict froide et sombre de Roland de Lassus, qui figure au programme du concert de l’ensemble Ottovocale (18 novembre à 20 h., salle de concert de l’IMEP). L’objectif de cet exposé est de proposer quelques principes analytiques adaptés au répertoire de la Renaissance, afin d’éviter les écueils d’un anachronisme dicté par un cadre conceptuel tonal.

La Basse Continue a été un véritable « moteur » pour la musique savante en Europe occidentale. D’abord imaginée à la fin de la Renaissance comme moyen technique pour simplifier l’accompagnement de la polyphonie, elle va déclencher l’invention même de la seconda L’analyse musicale est une discipline au champ d’action extrêmement large, puisqu’elle s’adresse aussi bien à l’apprenti musicien qu’au musicien chevronné, au musicologue ainsi qu’au pédagogue. Elle est en réalité une démarche, voire même une attitude, qui devrait être présente à tous les moments de la vie d’un musicien. Notre exposé se concentrera en grande partie sur l’impact de l’analyse dans le domaine de la pédagogie musicale.

Dès la Le propos de cet exposé est de vérifier l’affirmation selon laquelle Schönberg n’utilise jamais la même combinaison instrumentale dans les divers mouvements du Pierrot lunaire. L’examen minutieux de la nomenclature de chaque pièce nous permettra de découvrir que la combinatoire instrumentale au sein de cette oeuvre est soumise à une puissante organisation formelle, pour autant que l’on prenne la peine de tenir compte de certaines indications du compositeur et de la position relative des différents mouvements à l’intérieur des grandes subdivisions de l’oeuvre.