Cinquième Biennale d’Analyse musicale

Le chiffrage en chiffres romains est à ce point entré dans les usages de nos conservatoires qu’on ne s’interroge plus assez sur sa signification profonde. Nous en examinerons l’origine, les présupposés, la signification et la relation avec le chiffrage allemand des « fonctions tonales ». Nous nous interrogerons en outre sur la raison d’une représentation symbolique de l’harmonie.

Dans cette présentation j’illustrerai l’intérêt de quelques représentations analytiques issues de l’approche transformationnelle au service de la popular music (rock, pop, jazz et chanson). On se concentrera en particulier sur l’analyse néo-riemannienne, dont je discuterai quelques enjeux théoriques liés aux multiples représentations géométriques et à leur modélisation informatique via l’environnement The Tonnetz (disponible en open sources à l’adresse web-hexachord).

Présentation de différents types de chiffrage en jazz accompagnés d’un commentaire critique.

La Basse Continue a été un véritable « moteur » pour la musique savante en Europe occidentale. D’abord imaginée à la fin de la Renaissance comme moyen technique pour simplifier l’accompagnement de la polyphonie, elle va déclencher l’invention même de la seconda prattica et elle aura une influence immense sur la théorie, la composition et la pratique musicale des 17^e et 18^e siècles. Cette conférence retrace les grandes lignes de l’histoire de de cette pratique « merveilleuse » et crée des liens avec la pensée musicale de grands musiciens jusqu’au 20^e siècle.

Dès la fin de la seconde guerre mondiale, l’intérêt porté à la musique dodécaphonique de la seconde école viennoise a suscité de nombreuses publications analytiques. Force est de constater que sur le plan méthodologique, plusieurs d’entre elles s’apparentaient plus à un recensement comptable destiné à vérifier si le compositeur avait bien appliqué la consigne qu’à l’étude de la morphologie d’une série et à l’incidence que celle-ci pouvait avoir sur le déploiement de l’oeuvre. Mais quand est-il aujourd’hui ? Quelles sont les méthodes à notre disposition pour tenter de comprendre plus profondément la démarche de compositeurs comme Schoenberg ou Webern ? C’est de quelques-unes de ces nouvelles stratégies ainsi que des outils qu’elles utilisent, dont il sera question lors de notre communication.